İletişimin Ötekiliği: Kültüralizm ve Yeni Medya

Bu yazı, çağımızda yeni bir dünya ve insan tasarımı rejimi olan "kültüralizm" ile iletişimin yeni evrensellerini tanımlamak için kullanılan ‘Yeni Medya’ kavramını inceleyerek, her ikisinin gücü ve sınırları üzerine bir tartışma zemini oluşturmayı amaçlamaktadır.

Hito Steyerl'in Hakikat Montajları

New York’taki Artists Space, 24 Mayıs tarihine kadar Hito Steyerl’in 2004-2014 yılları arasında çekmiş olduğu dokuz filme ev sahipliği ediyor. Steyerl’in filmlerinin hepsi, ortak temalar etrafında birbirine bağlanıyor: Savaş, büyük sermaye, güvencesizlik ve bunlara göbekten bağlı çağdaş sanat.

/ Tezler / Sanat-Hayat Bağlamında Nesnelerin Yeniden Okunması

Bu tezde, gündelik hayatın nesnelerine, yerleştirme ve düzenleme uygulamaları ile yeni bir okunurluk kazandırarak, kavramlaştırma çalışmalarında etkin bir rol verilmesi olanağının araştırılması amaçlanmıştır.

Sanat Adına İnternetin Karanlık Yüzünde Gezinen Robot Serbest

İsviçreli yetkililer, sanat adına çevrimiçi kara borsa ağlarında alışveriş yapan robotu tartışma kültürüne katkılarından dolayı serbest bıraktı.

Sanat-Para Simbiyozu

Sanatla paranın baştan beri son derecede manyetik bir ilişkisi var: Birbirlerini büyük bir güçle çektikleri gibi, itiyorlar da. Bu ilişki her şeyden önce sikkelerin üzerindeki, para denen şeyi para yapan imgelerden kaynaklanıyor.

/ Pasajlar / Sanat ve Lüks

Sanata en büyük düşman lükstür; sanat onun atmosferinde barınamaz.

Artomani XCI

Dalkavuk ve Sanatçı

Dalkavuktan ne sanatçı olur ne de küratör...

/ Tezler / Otto Dix, Pablo Picasso, Leon Golub ve Fernando Botero’nun Savaş Temalı Resimlerinden Seçilmiş Örnekler Üzerine Bir İnceleme Çalışması

Bu çalışmada sanatçıların yakın tarihteki savaşlara dönük kişisel tutumları, kendi ürünleri ile tanıklık ettikleri tarihsel dönem arasında kurdukları ilişkiler ve söz konusu sanat ürünlerinin yarattığı tartışmalar saptanmaya çalışılmıştır.

Neoliberal Elitin Diktatörlükle İmtihanı

Şaşırdık mı? Hayır, olan bitene, sansüre şaşırmadık. Ama kabullenecek miyiz? Elbette ki kabullenmeyeceğiz ve film festivallerini bir karşı-hegemonya alanı olarak, hem mekânın hem de gündelik yaşamın sömürgeleştirilmesine karşı bir direnme pratiği olarak, direnenlerle birlikte örgütlemeye devam edeceğiz.

Akıllı Telefondan Büyülü Halıya II . Kaldırım Taşlarının Altında Ağ Var

Superstudio, MoMA sergisinden bir sene önce, 2000-Tonluk Kent başlıklı bir model tasarlamıştı. Bu mega-strüktürün yurttaşları, bütün arzularının gerçekleştiği bir tekno-ütopyada yaşıyordu – tek koşul, akıllarından hiçbir muhalif fikrin geçmemesiydi, o zaman 2000 ton ağırlığındaki tavan başlarına çöküyordu.

AKM Kimin Geçmişi, Kimin Geleceği? Ya da, Diren AKM!

AKM geleceğimiz olacaksa, bu ancak toplumun daha geniş kesimleri tarafından “erişilebilir” bir biçimde yeniden kullanıma girdiğinde mümkün olacak.

/ Sanatçı Hakkı / Serginin Sergisi

Günümüzde sergiler, giderek, sanat eserlerini sergilemek için değil, bir sanat eseri olarak sergiyi sergilemek için düzenleniyor. Harald Szeeman’ın yönettiği Documenta ekibi de, (sanat eserlerini) sergiliyor ve kendini (eleştirmenlere) teşhir ediyor.

/ Sanatçı Hakkı / Kültürün Kuşatılması

Tıpkı tımarhaneler ve hapishaneler gibi müzelerin de koğuşları ve hücreleri –başka bir deyişle ‘müze salonu’ adı verilen nötr odaları– vardır. Müze salonuna konan sanat eseri iddiasını kaybeder; taşınabilir bir nesneye ya da dış dünyadan kopuk bir yüzeye dönüşür.

Murat Germen’den Su Hakkının Gaspını Konu Alan Bir Sergi

Suyun gerçek yakınları, HES’lerin aslen enerji için inşa edilmediğini, gelecekte kamusal su haklarının özelleşmesine zemin sağlayacakları uyarısını yapıyorlar. İleriki yıllarda savaşlar petrole değil suya erişim için yapılacak!

/ Sanatçı Hakkı / Sanatçıların Küratörlere Karşı Hak Arayışı

Documenta 5’e yaptığı darbe, zamanında keskin eleştirilere maruz kalsa da, Harald Szeemann küratörlerin pîri kabul edildi. Yalnızca sanatçıların değil, sergi düzenleyicilerinin de yıldızlaşabileceğini gösterdi. Ve o gün bu gündür Documenta sergileri –ve başka sergiler– küratörlerinin isimleriyle anılır oldu; küratör egemen bir figür haline geldi.

Akıllı Telefondan Büyülü Halıya: Teknolojinin Aklı, Mimarlığın Hayallerine Karşı

Ev, emekten tasarruf sağlayan cihazların ortaya çıktığı 20. yüzyılın ortalarından beri ilk defa, yine köklü bir değişimin alanı durumunda. Ama bu değişimin ne anlama gelebileceği konusunda mimarlardan ses çıkmıyor. Mimarlık nasıl yaşayabileceğimizi hayal etmekten adeta vazgeçmiş, onun bıraktığı boşluğu büyük bir hızla teknoloji dolduruyor.

Sanat Bir Zihin Oyunu Değildir, Mantığa Gelmez

Tate Liverpool Müzesi, 31 Mayıs tarihine kadar, sürrealist hareketin önemli isimleri arasında yer alan Leonora Carrington’ın eserlerine ev sahipliği ediyor. Müze, sergi vesilesiyle, ölümünden önce sanatçıyla yapılmış söyleşilerden birine ait arşiv görüntülerinin yer aldığı bir kısa film yayınladı.

Artomani XC

/ Tezler / Sanatta Mekânın Deneyimlenmesi: Yerleştirme (Enstalasyon) Çalışmaları

Bu tez, mimarlığın konusu olan mekânı; ‘mekân’, ‘nesne’, ‘gözlemci-özne’ ve ‘zaman’ kavramlarının etkileşimi içerisinde değerlendirmekte, estetik ve kavramsal iletinin bir aracı olarak ortaya koymaktadır.

Giacometti'nin Gerçeklik Çıkmazı

Giacometti baştan beri gerçekliği görmeye, gerçekliği yakalamaya çalışıyor. Ama başaramıyor. Öyle ki ilk heykellerini bu uğurda yonta yonta, küçülte küçülte bitiriyor. Sonunda “gerçeküstü” nesnelerle uğraşmaya girişiyor ve bu alanda bir çığır açıyor.

e-flux’ın Nisan 2015 Sayısı Yayınlandı: Gayri Maddi Altyapı Olarak Mimarlık

Mimarlık hâlâ toplumsalı inşa etmenin en somut yolu. Ama “mimarlık” dediğimiz sistem sadece fiziksel, somut, görünür olana indirgenemez. Avangard mimarlığın tarihinde gayri maddilik ve soyutluk, bir özgürleşme vaadi taşıdı; binanın, yerçekiminin ya da gerçekliğin ağırlığından kaçış imkânı sundu.

Dünyanın Büyük Yenilgisine Karşı

Resim sanatının tarihinde bazen tuhaf kehanetlere rastlanabiliyor. Ressamın hiç de öyle bir niyeti yokken bulunmuş olduğu kehanetler... Örneğin, Breughel’in 1560’ta yaptığı "Ölümün Zaferi" tablosunda, Nazi toplama kamplarına dair korkunç bir kehanet görülebilir.

IŞİD’in Musul’da Tahrip Ettiği Eserler Yeniden Üretilebilir mi?

Artık yeniden ürettiğimiz eserlerin mükemmel birer kopya olmaları yeterli değil. Musul Müzesi’nde yok edilen eserler söz konusu olduğunda, bize IŞİD’in balyoz darbelerinin açtığı çatlakları anımsatacak, bizi hatırlamaya teşvik edecek ‘yeniden inşa’lara ihtiyacımız olabilir.