• anasayfa
  • neden skop?/why skop?
  • skopdergi
  • skopbülten
  • skopduyuru
  • iletişim
  • belge
  •    
  • 1
 
  • Suha Arın’la Söyleşi

    15/4/2022 / TEZLER / Yeşim Ağaoğlu

    Suha Arın’la SöyleşiBenim filmlerimin yarıya yakını seyirciyle buluşamamıştır. "Camın Teri", "Tahtacı Fatma" ve bunlar gibi daha birçok filmim yasaklanarak seyirciyle buluşamamıştır. Sanırım bir belgeselci için de en büyük acı budur...

  • Sosyal Medya ve Maço Kültürü Kıskacında Çatışma Alanı Fotoğrafları

    7/3/2020 / Peter Bouckaert , Çeviri: Elçin Gen

    Sosyal Medya ve Maço Kültürü Kıskacında Çatışma Alanı Fotoğrafları2015 senesinde Yunan sahillerine ulaşan çaresiz göçmenlerle dolu şişme botların neredeyse hepsi çok etkili birer fotoğraf oluşturuyordu: can yeleklerinin parlak renkleri, panik içindeki yüzler, aralarındaki bebek ve çocuklar…

  • Başkalarının Yoksulluğuna Bakmak: Boris Mihailov'un Post-Sovyet Portreleri

    17/9/2019

    Başkalarının Yoksulluğuna Bakmak: Boris MihailovBoris Mihailov, Batı’da ancak Sovyetlerin dağılmasından sonra, 1990’larda keşfediliyor. Tate, MoMa gibi kurumlarda sergileri açılıyor. Fakat Mihailov’un gerek Sovyet dönemine gerek post-Sovyet döneme ait fotoğrafları, Batı’nın bu konulardaki yaygın varsayımlarının ikisini de boşa çıkarıyor...

  • / Pasajlar / Ben, Orman İşçisi...

    7/9/2019 / Ali Şimşek, Ahmet Kara, Fatma Şimşek

    <span class="bulten-baslik-etiket">/ Pasajlar /</span> Ben, Orman İşçisi...Tahtacılık, bir sanattır her şeyden evvel. Demirciye demirci, kalaycıya kalaycı dendiği gibi, ormandan tahta biçen, ağaç yapan insanlara da “tahtacı” denilir. Biz, her şeyden önce, sahipsiz bir işçi kütlesiyiz…

  • Özel Kamusal Alanlar

    11/8/2019 / Hito Steyerl , Çeviri: Ayşe Boren

    Özel Kamusal AlanlarKüreselleşme koşulları altında belgesel formlarında yaşanan genel dönüşümün formülü, özelleştirme mefhumuyla ifade edilebilir. Avrupa’da belgesel üretimi, ulusal ve devlet destekli kamusal alanların özelleştirilmesinin baskısına maruz kaldı; içerik açısından ise, bu baskı özel ve mahrem konulara yönelik talebi artırdı.

  • Pratiğin Dili: Belgesel, Gerçeklik, Kültür Savaşları

    24/7/2019 / Hito Steyerl , Çeviri: Ayşe Boren

    Pratiğin Dili: Belgesel, Gerçeklik, Kültür Savaşları Jonathan Swift’in "Gulliver’in Seyahatleri" adlı romanında, insan dilinden vazgeçip “eşyaların dili”ni kullanmayı planlayan bir akademi vardır: şeylerin kendinden oluşacak bir dil. İnsanlar, bir şey hakkında konuşmak istediklerinde doğrudan doğruya o şeyi göstereceklerdir.

  • Sessizliğin Sesi

    15/7/2019 / Alfredo Jaar , Çeviri: Elçin Gen

    Sessizliğin Sesitemmuz 1994’te kevin carter intihar etti / kırmızı kamyonetinin egzoz borusuna yeşil bir hortum bağladı ve gazla kendini öldürdü...

  • Fotoğrafın Eşitliği

    26/11/2018 / Ariella Aïsha Azoulay , Çeviri: Elçin Gen

    Fotoğrafın EşitliğiFotoğrafçılar, fotoğrafın emperyal ekonomisi içinde sadece yan kahraman konumundadırlar, bu yüzden emperyalizmin şiddet rejimi onları da vurabilir. Fotoğrafın yabancılaşmış bir mesafe üzerinden değil, ait olunan toplulukla ortaklık içinde çekildiği bu ender durumlarda, fotoğrafçı emperyal faillerin doğrudan hedefi haline gelebilir.

  • Fotoğrafın Sahibi Kim: Başkalarını Fotoğraflama Hakkı

    12/11/2018 / Ariella Aïsha Azoulay , Çeviri: Derya Yılmaz

    Fotoğrafın Sahibi Kim: Başkalarını Fotoğraflama HakkıFotoğrafçılar, mesleki habitus’larının parçası olarak başkalarının dünyasıyla ham madde olarak ilişki kurma hakkını elde etmişlerdir; başkalarının dünyasını incelenecek, takdir edilecek veya temellük edilecek malzemeler olarak görebilirler...

  • Her Şeyi Göstermeme Hakkı: Belgesel Fotoğraf ve Yıkım Görüntüleri

    6/11/2018 / Ariella Aïsha Azoulay , Çeviri: Derya Yılmaz

    Her Şeyi Göstermeme Hakkı: Belgesel Fotoğraf ve Yıkım Görüntüleri Fotoğrafı münferit yıkım olaylarını belgeleme aracı olarak görmek yerine, kendimize şunu sormamız gerekiyor: Fotoğrafın yıkımdaki payı nedir? Sonra da, fotoğrafın söz konusu yıkıma bir çözüm bulunmasına katkısı olabilir mi, olursa nasıl olur, onu düşünmeliyiz.

  • Her Şeyi Görme Hakkı: Fotoğrafın İcadı ve Emperyalist Bakış

    2/11/2018 / Ariella Aïsha Azoulay , Çeviri: Elçin Gen

    Her Şeyi Görme Hakkı: Fotoğrafın İcadı ve Emperyalist BakışFotoğraf doğduğunda, başkalarını ve başkalarının dünyasını az sayıdaki insanın bakışına açan yağma sürecini daha da hızlandırmış ve bu süreci devam ettirecek yeni imkânların önünü açmıştır.

  • anasayfa
  • neden skop?
  • skopdergi
  • skopbülten
  • skopduyuru
  • iletişim